4 月 15 日巴黎圣母院遭遇大火，当大教堂中心标志性的塔尖在烈火中轰然坍塌时，很多人再也无法抑制泪水，就像法国总统马克宏所说：法国人民内心一部分也被烧掉了。
不仅对法国，这座建于 1163 年的哥特式建筑对全世界来说也是重要的文化遗产。虽然目前火灾原因尚未确定，但法国已宣布将全力重建巴黎圣母院，预计整个修复过程至少需要 10 年。
从媒体报导来看，这次大火中，巴黎圣母院的主体结构基本完整，一些珍贵文物也有抢救出来，圣母院显然不会就这么消失，可是很多人也开始意识到：历史建筑的数字化工作应该加快了。
在网络时代，数字化技术不仅可帮助“巴黎圣母院”这样受损的历史建筑“复活”，还能让它们永远不会消失。
数字化技术能否帮助巴黎圣母院“复活”
从技术来说，将巴黎圣母院修复成原来的样子没有问题，但过程却很漫长。有文物专家表示至少需要几十年时间才能彻底修复，而资金募集一直是修缮巴黎圣母院一大问题。
无论如何，在很长一段时间内，人们都无法走进这座拥有 850 年历史的建筑参观了。不过因为数字化技术，人们还是可以在网络重温巴黎圣母院建筑内外的每个细节。
前几年就有一些机构开始对巴黎圣母院进行 3D 数字化重建工作，比如由两名艺术史和考古学教授发起的 Mapping Gothic France 计划，旨在研究哥特式建筑，将世界著名的哥特式建筑透过 3D 数位扫描完整立体地呈现在网络。
（Source：Mapping Gothic France）
其中就包括巴黎圣母院，在 Mapping Gothic France 网站，可看到巴黎圣母院从外到内、从地面到顶部不同角度的全景、细节图片，一些立体图像需要戴 3D 眼镜才能看清楚，不过这也更接近真实的圣母院。
▲ 戴上 3D 眼镜看看是什么效果。
遗憾的是，负责扫描工作的瓦萨学院艺术助理教授 Andrew Tallon 去年 11 月去世，但这也体现数字化技术对历史建筑的意义。千秋万代后，世界各地的人民依然能在数位世界参观巴黎圣母院。
这类数字技术除了能让人们线上观看历史遗迹，对很多古建筑和文物的修复也有帮助。透过 3D 激光扫描技术的数据，建筑或文物意外损毁后，也为修复提供了更详细的参考模板。
巴黎圣母院遭遇和平年代最大的损毁，不幸中的万幸是没有波及主体建筑。去年 9 月发生大火的巴西国家博物馆就没有这么幸运了，近 2,000 万件文物都随着这栋 200 岁的建筑付之一炬，仅找回 1,500 多块碎片。
所幸从 2016 年开始，Google Arts&Culture 就和巴西国家博物馆合作，透过高分辨率摄影、3D 扫描和 VR 等技术，将博物馆和藏品带到网络，全世界用户只要至 Google 街景就能线上参考，还有导览和展品解说。
少数像埃及木乃伊等珍贵藏品，因为事先进行 3D 数据采集，因此有望“复活”。但大部分藏品就没有这么幸运了，因此维基百科透过社群媒体向游客征集拍摄的展品照片，希望能帮助焚毁的文物制作复制品。
There were over 20 million objects inside the #MuseuNacional. Did you take a photo of any of them? Help us preserve the memories of as many as we can and add them to @wikicommons. Here’s how to do it from your desktop: pic.twitter.com/jMwbj15Kg3
— Wikipedia (@Wikipedia) 2018年9月4日
在中国，类似技术也应用到敦煌莫高窟等遗迹保护和存档。2016 年敦煌研究院发表首批 30 个经典洞窟的高清数字化内容和全景漫游──数字敦煌，让每个人都能身临其境探访 1,600 多年历史的莫高窟。
（Source：数字敦煌）
此外，透过近景摄影测量技术和数位扫描方法保存敦煌壁画图片，清晰度和还原度都比过去更高，也避免随着时间流逝，底片褪色和模拟磁带消磁等，产生图像品质的改变，还有图像复制时的资讯减损等。
正如 Google 在官方部落格所说，巴西国家博物馆遭遇的灾难，充分展现了世界遗产的脆弱和面临的各种威胁，用数字技术为这些历史遗迹备份存档，也越来越有必要。
虽然影像无法取代失去的一切，但也为我们提供一种记忆的方式。
打造数位方舟
就像前文提到的，对于像巴黎圣母院这样的历史遗迹，有很多人正在用数字技术记录它们，这样的机构也被称为“数位方舟”。
比如 Google Arts&Culture 计划，除了巴西国家博物馆，还帮助全球 70 多个国家的 1,000 多个艺术博物馆进行数字化。
Arts&Culture 透过超高清的摄影设备，对历史名画等展品一次性拍摄数百上千张特写镜头，再把这些高清的特写细节拼成一张清晰度高达数兆像素的照片。
虽然线上博物馆无法完全复制现场的观感，但最大限度将藏品的细节记录下来。去年 Arts&Culture 还和另一家非营利机构 CyArk 合作，用 3D 激光扫描技术记录世界各地的历史遗迹，并以 VR 展示。
说到数字化历史遗迹，CyArk 也是不得不提的机构。CyArk 和 Google Arts&Culture 计划一样成立于 2011 年，目标是利用激光扫描和 3D 建模技术保存文化遗产数据，确保人类共同记忆不会彻底消失。
CyArk 的技术支撑这个宏大的目标，创办人 Ben Kacyra 本身就是世界第一台 3D 激光扫描仪系统的发明者。2001 年塔利班炸毁巴米扬大佛，让 Ben Kacyra 萌生了将 3D 激光扫描应用到古迹保护和修复。
CyArk 计划负责人之一伊丽莎白‧李接受采访时介绍，像墨西哥萨波特克神庙 3D 透视模型，由 4.15 亿个精确坐标点构成，整体可以精确到毫米。
建筑的每个部分，甚至墙壁上的每处裂缝都完美复原，如果神庙因频繁地震、雷击或其他因素遭损害，高清全息结构图可帮助考古学家和文物遗址保护工程负责人有效、精确地修复、重建。
▲ 萨波特克神庙扫描图。
目前 CyArk 扫描了全球超过 200 座古迹，包括马雅遗迹、罗马庞贝城、德国勃兰登堡门等，未来还有更多古迹和城市地标加入，CyArk 的目标是扫描世界 500 个遗迹。
除了这些非营利机构，一些游戏大作的历史建筑也十分逼真。比如《刺客教条：大革命》的巴黎圣母院就和真实版几乎没有差别，如果不是因为版权无法准确还原所有雕像和画，不然就可以直接当作巴黎圣母院的数位版了。
▲《刺客教条》的巴黎圣母院。
这也说明，我们已有能力建立所有历史建筑的数位档案了，打造永不消失的数位方舟。
数字化技术重建真能复刻历史吗？
虽然数字化技术对视历史遗迹的保护和修复能发挥重要作用，但也有不少人认为就算再先进的技术也不能真正还原历史遗迹，比如艺术史研究者 Nelson 就表示：
任何图片或 3D 扫描都无法捕捉庞贝壁画表面的纹理或尘土飞扬的气味，数字化的文物也无法分析 DNA。
巴西国家博物馆透过 3D 扫描和照片等数据复原藏品的做法也有争议，阿姆斯特丹博物馆馆长 Taco Dibbits 认为，这些复制品“无法让你重温历史，因为它不是真的”。
而在中国，对是否重建圆明园也争论了很久。有人认为圆明园的烧毁本身就是历史的一部分，对国家和民族都有警示意义，如果按照原貌重建，就失去了意义。
（Source：颐园新居 [CC BY-SA 3.0], via Wikimedia Commons）
但同时也有人认为圆明园是中国古典园林的集大成之作，是古代建筑和园林文化的重要成员，虽然圆明园没有重建，但过去 20 年清华大学建筑学院团队一直在用数字化技术还原圆明园。
历史上不少古建筑都经历多次重大修复，每次修复和重建都意味着原始部分越来越少，某种程度数字化和重建一样，当透过技术手段重建后，是否削弱了原有建筑的价值和意义？
这让人想起著名的忒修斯之船悖论，当一艘船不断维修和换零件，直到所有零件都不是原来那批，这艘船还是原来的船吗？
不可否认，数字化重构很难复刻遗迹的质感和厚重感，但这些数字化记录的确能减轻自然灾害或各种意外对历史建筑造成的损失，万一某个建筑真的灰飞烟灭了，至少在网络还能找到一个地方让人们重温风采。
（本文由 爱范儿 授权转载；首图来源：Flickr/xiquinhosilva CC BY 2.0）
延伸阅读：
- 巴黎圣母院遭火噬，如果人类瑰宝都能被游戏保存该有多好？
- Google 与非营利组织合作，用 3D 激光扫描保存文化遗产
